转自SOHU：走进宝华路“拜师”广州制琴大师徐永成，老师说请你先刨木头……

　　 提琴，很多人都不陌生。自从《神探夏洛克》走红之后，很多人在剧中看到卷福拉小提琴，都对小提琴有蠢蠢欲动之心。

有网友问卷福真的会拉小提琴吗？有网友回答，不会，但是他在各种拿小小提前装道具的演员中姿势是最准的。

当南都记者走进广州市宝华路广州提琴制作大师徐永成的工作室时，南都记者突然心跳，这次有机会“拜师”徐永成老师，亲手制作一下提琴，那岂不是可以自己用自己做的小提琴摆拍？

徐永成老师一番话打消了记者的白日梦：小提琴制作的过程漫长而且专业，“东方克雷蒙娜”也不是浪得虚名，我只会让你刨下木头，你还学吗？学！即使只能刨一下木头，我也是要参与一下的。

那么，完完整整制作一把做工精良、音质完美的小提琴需要多长时间？徐永成老师说，少则几个月，多则几年。

南都见报版面

选料老木未必好 新木未必差

徐永成老师的制琴工作间，由家里的杂物房改造而成。只有约5平方米大小，打着灯的制作台占据了大部分面积，地上散乱摆放着各种制琴工具，房间顶部则挂了数把半成品提琴。

徐永成老师说，从木头到小提琴，工序很多，包括选料、拼板、刮板、开音孔、合琴、随琴、刻头、装头、油漆、装配等十几道工序。只要其中一道工序出现了纰漏，都可能导致琴“报废”，这也是只能让你刨一下木头的原因。

做小提琴的第一步，就是选料。小提琴的音色好坏，很大程度上是取决于木材质量。徐老师表示选木材主要看三个方面：种类、年轮、切口。小提琴的面板一般选取云杉，背板、琴头则通常选用硬度较大的枫木。采伐后的木材还要经过风干，等待树脂和水分挥发。“够干燥的木材做出来的提琴声音才通透、明亮。”

在温暖潮湿的南方，木头怎么保持干燥存放？徐老师把木头放在阳台，加上铁皮顶盖，使木材可以吸收阳光热量，同时保持通风。南都记者看到，他家里存放的这堆木头全部标注着年份。最早的是上世纪80年代从木材供应商手中买入，加上本身树龄，已经有将近50年历史。徐永成说，百年老木的木材不容易变形，做琴的确有优势。但他表示，十年树龄的木材基本能达到做小提琴的要求。选料时应选年轮纹路均匀、切口顺直的。年轮纹路均匀代表震动均匀，发声均匀。

女儿没有学这个手艺，早年收过的两个徒弟也没能坚持下来。纯手工的东西，静不下心来做，好难。制琴没有什么捷径可走的，你一定要喜欢，你还要耐得住寂寞。

制琴如今也可以在工厂流水线上完成。坚持手工制琴，因为觉得只有这样做出来的琴，才称得上是完全意义上的个人作品。

漂亮的小提琴面板。

拼板为了服帖刨掉无数“木纸”

体验当天选取的是约十五年树龄的云杉。木材从供应商手中买回来时，已经是两块矩形木板的形状。将两块木板拼接起来，才形成最原始的小提琴面板。

拼接两块木板之前，需要先将拼接位刨平，这时候就需要辅助工具拼板台——一块带有卡位的长条形木板。木板两侧各安装上螺栓，使其固定在制作台上方，调整好位置后就可以进行刨木了。左手固定木板对准卡位，右手拿起刨刀紧贴木板切口。唰唰唰，纸片般薄的“木纸”自然卷成一团掉落地上。

学徒记者可以上阵了。可是看人容易自己难！手中的木板并不听话，左摇右摆，刨出来的木屑也是断的……“如果够服帖，你会感觉到两块板之间好像有磁铁一般的吸引力。”经过将近十轮反复刨木，木板拼接位终于显得顺滑服帖，达到了要求。

拼接木板需要靠胶水。徐老师坚持用猪皮胶而不是工业胶。他解释动物胶耐潮、黏力好还可再造。如果琴脱胶了，修复拆琴时使用猪皮胶的更易拆开，可减少对琴的伤害。这也是制琴手艺人一代一代流传下来的宝典。

随着电炉温度逐渐升高，猪皮胶从固体变成了液体。用刷子将猪皮胶均匀地涂在木板拼接位，温度冷却，猪皮胶变硬，“快准稳”涂胶很重要。要等面板彻底深度黏合，好天气两三个小时就可以，潮湿天气至少也得一整天。

提琴面板上各处弧度不同，徐老师不断铲刨让面板符合标准弧度。

刮板面板弧度处处不同

经过拼板还有粗略的锯木，小提琴面板的雏形出现了。放在百分表上测量，面板弧度最高点的厚度为15.48毫米，与标准的15.50毫米稍有误差。徐老师说，这样的误差只有头发丝直径的五分之一。

之后，铲木用的铲刀就派上用场。制作台的抽屉中，大大小小的铲刀不下二十把，接下来要用这些铲刀初步把平直的面板变成有弧度的面板。徐老师拿出了制琴“神器”——琴模。这个琴模由他亲手制作，从1987年一直使用到现在。将面板嵌入琴模后，铲木的工序就开始了。

徐老师说，铲木有秘诀：手抓住铲头负责控制方向，用肩膀顶住铲刀的木柄发力。

由于初次接触，记者用力不当也把控不了方向，不一会儿手就感觉到酸了。最惨的是所铲过的面板明显坑坑洼洼，需要徐老师紧急补救。刮板的过程要配合使用弧度尺，有些地方还需要进一步打薄。徐老师用的弧度尺有十几把，每一把上面都有编号，对应的是面板上不同位置。发现面板和弧度尺之间有缝隙，就需要用刮刀再次打薄面板，直到面板弧度与弧度尺完全重合，才算完成这一工序。

开音孔手一抖整个面板可能报废

到开音孔的工序，徐老师说，这个可真的不能让你尝试了。

小提琴的音孔分布在面板的左右两侧，为镂空的长“f”形状，要用线锯操作。由于音孔形状窄长复杂，在切割时候需要很好地控制方向和力度，才能开出切口平滑的音孔，让小提琴拥有更加完美的音色。“如果一不小心锯到音孔外面，或许整个面板就要报废了。”

如果你有留意小提琴，你会发现，小提琴的面板被一圈黑线包围。原来，这不是后来涂上去的油漆，而是一整条染成了黑色的木线，镶嵌在小提琴的面板的周边。要在窄窄的凹槽内装上木线并不容易。即便是徐老师这样有着几十年制琴经验的老师傅，装线时也经常会出现断线的情况。

面板、背板、侧板，拼装起来便成了小提琴。合琴后，装上琴头，再涂上油漆，就可以宣告小提琴的制作完工。在徐老师的工作室内，有一个壁柜专门用作放调配油漆的酒精、色素等原料。油漆的配制方法和配方一直是提琴制作领域最吸引人、最神秘的部分。与很多制琴师一样，徐老师所用的油漆都是独门配方，不轻易外传。

提琴上涂抹的油漆同样是徐老师独门调配。

本期体验

制琴

体验地点

广州市宝华路

本期主持

夏嘉雯

体验报告

趣味程度

整个制琴过程比较漫长，很大部分时间都花在铲木、刨木上。

专业程度

制琴师一定是个好木匠，但好木匠未必能做到制琴师。制琴不单止是手艺活，还得懂音乐，懂物理力学，会判断音色。

严谨程度

影响提琴音色的因素很多，每个环节环环相扣，面板弧度高以毫米来计算。

劳累程度

制琴非常考眼力、手力，精神高度集中，比较容易累。

采写：南都记者 夏嘉雯

视频/摄影：南都见习记者 李琳 张嘉培

作者：夏嘉雯